2026年3月，备受瞩目的2026中国电视剧制作产业大会暨第十一届中国（深圳）国际电视剧节目交易会在深圳会展中心圆满落幕。本次大会以“国剧振兴，创新突破”为主题，汇聚了行业顶尖力量，共话内容创作的新未来。

作为中国剧集产业“开年第一会”，产业大会上专设了“平台集中发布市场需求和分账体系革新专题对话”的圆桌论坛环节，爱奇艺高级副总裁陈潇、腾讯在线视频影视内容制作部银河工作室负责人曹睿、鸣涧影业创始人、总裁，《老舅》总制片人朱辉龙、北京广仁文化发展有限公司董事长，《春来定风波》总制片人、导演王怡卿应邀出席。

导演王怡卿作为优秀的女性创作者代表，她深耕女性向内容多年，《春来定风波》在低预算的限制下，极尽打磨出兼具人物灰度与情感张力的内容，精准触达熟龄女性受众，成为分账赛道“以小博大”的典型范例，为女频分账剧的创作提供了新的范式。

专注自身优势，不断升级才能破局

会议上大家都很关心平台最鼓励、最能跑出成绩、最愿意扶持的分账题材是哪几类。对此王怡卿的回答是根据自己的经验认为平台是鼓励多样化创作的，每个类别都有爆款能够跑出来，但是创作者要专注自我道场，深挖自身精通的赛道，不断升级，才有赢的可能。并且，对于题材的选择上，她的建议是不要跟风，要结合自身优势，创作优势，资源优势等综合考量下去坚定自己擅长的品类。影视创作本就是拍给不同人群观看的，大家的喜好也各不相同，与其去预判大家的预判，反倒不如发挥自己最擅长的优势。

像王怡卿导演的《春来定风波》，就是专注女性群像，精准击中了 24岁至40岁的熟龄女性受众。据德塔文数据及腾讯视频后台画像显示，该剧不仅吸引了核心的古偶受众，更实现了向31岁至40岁成熟女性群体的成功破圈 。

建立分账全局观，不可忽视营销

透明的规则、开放的预算，为分账剧搭建了相对公平的赛场，最终能否盈利、赚多少钱，则取决于作品的好坏和为之付出的努力。创作层面的核心逻辑，是留住观众。云合数据给出了切实的参考：分账收入分的是平台的收入，平台的收入来自用户的观看，要让用户看得下去——若分账剧第一集的流量贡献为1，而从第二集到最后一集的流量为10，那90%的贡献都来自用户的持续观看。这意味着，高完播率就是高收益的核心保障，故事是否扎实、节奏是否紧凑、情绪是否到位，好故事直接决定了内容的最终价值。成本控制亦是盈利的前提。王怡卿透露，她正在做的两个女频项目，一个500万左右，一个千万级以上，都是中剧。“根据故事本身的容量来定盘子，抬上去的成本要想好从哪回来”。

并且王怡卿还给出了一个关键论点：分账市场一定是要有全局观念，不只是创作，营销这一环必须要重视。她特别分享了 《春来定风波》“不一样”的创作视角。一般剧集都是导演只负责制作，不参与营销方面或很少参与,但她却深度参与营销规。《春来定风波》开创了“古装媳妇剧”赛道，这一创新赛道的定位，就是她与平台营销老师共同讨论出的。

立足优势，拥抱新周期：广仁文化的务实与远见

面对2026分账剧新周期的到来，王怡卿在产业大会的对话环节中表达了作为内容创作者的冷静思考。她认为，制作方不应将盈利作为孤立的首要目标，而应立足于自身优势，聚焦于作品本身 。

“哪怕是做长剧，也要适当融入短剧思维，让节奏快起来。影视行业本质是为观众服务的，”王怡卿在谈及未来布局时说道，“广仁文化将继续深耕女性向内容，未来不仅限于单一的项目体量，而是会将饱满的人物关系、真实的情感冲突与高效的叙事节奏相结合，在多线叙事的女性群像剧领域进行更深度的探索” 。

此次在深圳的亮相，不仅展示了王怡卿及其领导的广仁文化在分账剧领域的专业引领地位，更通过《春来定风波》的实际案例，为行业树立了“精准定位、内容为王、以小博大”的信心。随着分账体系的日益完善，以王怡卿为代表的优秀女性创作者，正以其独特的细腻视角与务实的工业精神，持续为中国影视产业的高质量发展注入鲜活力量。